Zacheta Art Gallery Extension

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Architecture

Zacheta Art Gallery Extension

1959

Author: Oskar and Zofia Hansen

During the last CIAM of 1959 in Otterlo, Hansen presented a series of works. Among them there were two projects and a theoretical concept. The proposal for the extension of the Zacheta Art Gallery extension should be highlighted. An antecedent to the Fun Palace of Cedric Price (whose first sketches are dated in 1963), which proposed the transformation of the interior space through the movement of stairs and mobile slabs, and thus allow different configurations, according to the demands of the users. For Hansen a building was not completed until the users did appropriate it. The theoretical concept of “Open Form”, although not presented clearly defined, was revolutionary at the time, and emerged in opposition to “Close Form”. While the latter was seen as a blind form imposed, leaving no opportunity for novelty or “change of mind,” the “open form” established the conditions for life to be developed.

Durante el último CIAM de 1959 en Otterlo, Hansen presentó una serie de trabajos. Entre ellos se encontraban dos proyectos y un concepto teórico. De los dos proyectos habría que destacar la propuesta para la ampliación de la Zacheta Art Gallery extension. Un antecedente al Fun Palace de Cedric Price (cuyos primeros croquis surgieron en 1963), que proponía la transformación del espacio interior mediante el movimiento de escaleras y forjados, y así permitir diferentes configuraciones, según las demandas de los usuarios. Para Hansen un edificio no se completaba hasta que los usuarios no se apropiaban de él. El concepto teórico de “Open Form” aunque no se presentó claramente definido fue revolucionario en su momento, y surgió en oposición al de “Close Form”. Mientras esta última se consideraba como una forma ciega impuesta, que no dejaba ninguna oportunidad a la novedad ni “al cambio de opinión”, la “forma abierta” establecía las condiciones para que la vida se pudiera desarrollar.

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Hansen claimed that both art and architecture up to that time were a clear expression of the “Close Form”. The one that was passive to the passage of time and that did not allow the identity, since  decisions are made in our name. A new architecture where the user participates from the inside and not as a mere observer of an imposed environment.

Hansen afirmaba que todo el arte y la arquitectura hasta ese momento eran una clara expresión de la “Close Form”. Aquella que era pasiva al paso del tiempo y que no permitía la identidad, ya que tomaban las decisiones en nuestro nombre. Una nueva arquitectura donde el usuario participe desde el interior y no como un mero observador de un ambiente impuesto. 

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Hansen finishes his manifesto, stating that the “open form” is not only a discovery of our time, but has always been present in most of the configurations of nature. Hansen’s last relationship between the open concept and the natural systems or eco-systems reveals his knowledge and references to the second principle of thermodynamics and its known epistemological consequences.

Hansen acaba su manifiesto, afirmando que la “open form” no es sólo un descubrimiento de nuestro tiempo, sino que siempre ha estado presente en la mayoría de las configuraciones de la naturaleza. Esta última relación, expuesta por Hansen, entre el concepto abierto y los sistemas naturales o eco-sistemas pone de manifiesto su conocimiento y sus referencias al segundo principio de la termodinámica, y sus conocidas consecuencias epistemológicas.

Manuel Pérez Romero – nodo17 group

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Cite:

“Zacheta Art Gallery Extension”. Evolutionary Urbanism

https://evolutionaryurbanism.com/

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